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Content: Gedicht Auftragsdichtung Auftragsdichterin JubilÃ¤en JubilÃ¤um Hochzeit Geburtstag Auftrag Lyrik Die Trias Lyrik Â– Epik Â– Dramatik unterschied bereits Aristoteles in seiner Â„PoetikÂ“, allerdings wird der Ordnungsbegriff Â‚LyrikÂ‘ erst seit dem 18. Jahrhundert als Gattungsbezeichnung verwendet. Der Begriff ist heute Â– anders als in der antiken Literatur Â– relativ unbestimmt und wird seit dem 19. Jahrhundert (fÃ¤lschlich) oft synonym mit dem Wort Â‚PoesieÂ‘ (Dichtung) verwendet. Man kann aber sagen, dass man unter Lyrik eine literarische Hauptgattung versteht, die man auch als singbare Dichtung bezeichnen kann. Der Dichter Ã¤uÃŸert unmittelbare GefÃ¼hle und Gedanken eines lyrischen Subjektes, das zwar oft Parallelen zum Autor aufweist, jedoch nicht zwangslÃ¤ufig diesem entspricht. Beziehungen zwischen Subjekt und Wirklichkeit werden Ã¤sthetisch am stÃ¤rksten verallgemeinert. Lyrik ist stark sinnbildlich und rhythmisch, oft gereimt und mit Musik verbunden. Gedicht Mit dem Begriff Â„GedichtÂ“ wurde ursprÃ¼nglich alles schriftlich Abgefasste bezeichnet. Auch hier fand im 18. Jahrhundert eine Begriffsfestigung statt: Seitdem wird der Begriff nur noch fÃ¼r den poetischen Bereich verwendet. Das Wort Â„DichtungÂ“ hat aber im volkstÃ¼mlichen Gebrauch noch etwas von seiner ursprÃ¼nglichen Bedeutung erhalten. Ein umfangreiches, oft mehrteiliges oder als Zyklus angelegtes dichterisches Werk mit lyrischen und epischen Elementen ohne verbindliche metrische Struktur wird als Langgedicht oder Poem bezeichnet. Kriterien der sprachlichen Form Lyrische Texte unterscheiden sich von der Prosa oft durch ihre Ã¤uÃŸere Form (Vers, VersmaÃŸ, Strophenbau). Im Laufe der Gattungsgeschichte, vor allem im 20. Jahrhundert, verlor dieses Kriterium allerdings weitgehend seine Bedeutung. Lyrische Texte unterscheiden sich dennoch sprachlich-formal von epischen und dramatischen vor allem durch ihre KÃ¼rze, ihre strengere Form, ihre Dichte (Ausdruckskraft) und sprachliche Ã–konomie (PrÃ¤gnanz), ihre SubjektivitÃ¤t und ihren Bezug auf ein lyrisches Subjekt (z.B. ein lyrisches Ich). Oft werden sehr viele sprachliche und formale Mittel dabei als Ausdrucksmittel nutzbar gemacht (siehe beispielsweise Reim, Rhetorische Figur, Alliteration, Metapher). Auch eine nicht alltÃ¤gliche Anordnung von WÃ¶rtern, Wortgruppen und SÃ¤tzen spielt dabei eine Rolle. Allerdings gibt es auch Gedichte, die sich diesen Merkmalen bewusst widersetzen und im Extremfall zu Â„Anti-GedichtenÂ“ werden. Neben offenen Formmerkmalen kÃ¶nnen Merkmale eines Gedichtes auch verborgen sein. So kann eine bestimmte Silbenzahl einer Zeile festgelegt sein, oder es kÃ¶nnen an bestimmten Positionen im Gedicht bestimmte Buchstaben gefordert werden. Eine besondere Rolle in der Lyrik spielen die lautlichen QualitÃ¤ten der verwendeten WÃ¶rter. Vor allem in der neueren Lyrik (z. B. in der konkreten Poesie) wurde aber auch die graphische Gestalt immer wichtiger (s. z. B. Figurengedichte). Die moderne Lyrik durchbricht die Dogmatik klassischer poetischer Mittel wie Reim und VersmaÃŸ. Bereits in Goethes Dichtung finden sich Gedichte ohne Reimschema und mit freien Rhythmen, die im 19. Jahrhundert in Frankreich als vers libre kultiviert wurden. Mit dem weitgehenden Verzicht auf die Regeln der Metrik und der Orientierung an der lebendigen Rede, nÃ¤hert sich der freie Vers der Prosa an. Letztes Unterscheidungsmerkmal ist der Vers als basales Formelement lyrischer Texte, die durch absichtsvolle ZeilenumbrÃ¼che gebildet werden. Anders als die Verse eines Gedichts sind die Zeilen in Prosatexten wie in allen FlieÃŸtexten rein technisch erzeugt, sie folgen keiner textimmanenten Logik und sind folglich fÃ¼r die Konstitution der Textbedeutung irrelevant. Aus der Sicht eher linguistisch orientierter Lyriktheorien, wird ein lyrischer Text als Ã¼berstrukturierter Text aufgefasst. Diese Ãœberstrukturierung bezieht sich auf die in der sprachwissenschaft angenommenen Ebenen wie Phonologie, Semantik oder Syntax. So werden Reime als phonologische Ãœberstrukturierung aufgefasst oder Metaphern als semantische. Das inhaltliche Spektrum von Gedichten reicht von stark subjektiven Inhalten bis hin zu Gedichten der Neuen Sachlichkeit. So gibt es Liebesgedichte, Trauergedichte genauso wie Willkommensgedichte, Ulk- und Nonsensgedichte. Viele Gedichte, insbesondere jene von Hobbyautoren, sind der Trivialliteratur zuzuordnen. Geschichte der Lyrik In diesem Artikel oder Abschnitt fehlen folgende wichtige Informationen: Lyrik vom Altertum bis heute Du kannst Wikipedia helfen, indem du sie recherchierst und einfÃ¼gst, aber bitte kopiere keine fremden Texte in diesen Artikel. Weitere Informationen erhÃ¤ltst du hier. Die Hauptautoren wurden noch nicht informiert. Bitte benachrichtige sie! Die Lyrik ist eine der frÃ¼hen literarischen Formen. Geschriebene Lyrik gab es schon zu den Zeiten der alten Chinesen, Babylonier, Perser oder Juden (z. B. Psalmen, Hoheslied des Salomo). MÃ¼ndliche Lyrik dÃ¼rfte in die frÃ¼hesten Zeiten der Menschheitsgeschichte zurÃ¼ckgehen. Unser Begriff von Lyrik wurzelt allerdings im antiken griechischen Kulturkreis. Dort war die Lyrik zunÃ¤chst das zur Lyra gesungene Lied, das in den ChorgesÃ¤ngen der antiken Dramen und im religiÃ¶sen Kultus seinen Â„Sitz im LebenÂ“ hatte. Bis heute steht Lyrik in einer gewissen Beziehung zur Musik und zum Lied. Bedeutende Lyriker des Altertums waren z. B. Sappho und Horaz. Die Lyrik wurde und wird immer wieder auch von der populÃ¤ren Musikkultur beeinflusst. So hat zum Beispiel die Rap/Hip-hop-Bewegung schnell eine Verbindung zum Poetry Slam gefunden, einer Veranstaltungsform fÃ¼r Literatur-Performances, bei denen die Vortragenden im direkten Vergleich mit- oder nacheinander antreten und das Publikum einen Gewinner kÃ¼rt (hier finden neben Rap u. a. auch Kurzgeschichten und komische Lyrik ihren Weg auf die BÃ¼hne). Auch sprachlich und formal stehen Lyrik und populÃ¤re Musik in einem AustauschverhÃ¤ltnis. Status der Lyrik im Islam Im Islam ist den zumeist schicksalsglÃ¤ubigen altarabischen Dichtern ein eigener, kritischer Abschnitt des Koran gewidmet. Die letzten vier Verse der Â„Die DichterÂ“ (asch-Schu?ara) genannten Sure 26 setzen sie mit Wahrsagern und Irrenden (bzw. ziellos Umherirrenden) gleich, die von Dschinn oder gar dem Satan selbst besessen seien und ihren Einfluss auf das Stammesleben falsch nÃ¼tzten. Der Prophet Mohammed grenzt sich zwar von ihnen ab, bescheinigt aber (in den letzten beiden spÃ¤ter offenbarten bzw. hinzugefÃ¼gten Versen) zumindest einigen unter ihnen RechtglÃ¤ubigkeit. Der Gesamtinhalt der Sure ist eine Zusammenfassung der wichtigsten Prophetengeschichten des Islam, die Mohammed trÃ¶sten und die UnglÃ¤ubigen warnen sollen. Die muslimisch-arabischen Dichter erfreuten sich nach Mohammed unter den Umayyaden hÃ¶chster Protektion, so fern sie die Quraisch glorifizierten und halfen, die Nichtaraber zu arabisieren. Hauptthema der Dichtung vor bzw. bis Mohammed war bis dahin die Suche des liebenden (und deshalb umherirrenden) Dichters nach der verlorenen Geliebten. Empirische Verankerung in der Gegenwart AnlÃ¤sslich des Welttages der Poesie am 21. MÃ¤rz 2005 hat die Deutsche Presse-Agentur eine reprÃ¤sentative Umfrage in Auftrag gegeben, die fÃ¼r Deutschland den Bezug zur Lyrik in der BevÃ¶lkerung messen sollte. Das Meinungsforschungsinstitut Â„polisÂ“ ermittelte: * jeder zweite Deutsche hat mit Lyrik wenig im Sinn und schon lÃ¤nger kein Gedicht mehr gelesen; * 58 Prozent der MÃ¤nner waren lange nicht mehr mit Gedichten in Kontakt gekommen; * 43 Prozent der Frauen sind VerÃ¤chterinnen, 40 Prozent geben sich als aktuelle Leserinnen von Versen; * in der Altersgruppe der 20- bis 29-JÃ¤hrigen hatten 63 Prozent schon lÃ¤nger keine Lyrik mehr gelesen. Unklar ist, ob die BeschÃ¤ftigung mit Songtexten (englisch: lyrics) ausdrÃ¼cklich in diese Ergebnisse eingeflossen ist. Denn nicht jedem Befragten ist auf Anhieb klar, dass Liedtexte eine Sonderform der Gedichte sind, deren Vertonung sie leichter zugÃ¤nglich macht. Zum Vergleich der Kulturen ist auf die auch im 21. Jahrhundert ungebrochene Vorherrschaft der Lyrik im Bereich etwa der arabischen Literatur hinzuweisen. Auch in einigen anderen Regionen hat die Lyrik weiterhin eine groÃŸe Bedeutung. Im deutschen Sprachraum hat sich die Lyrik hingegen im Laufe der Zeit aus den verschiedensten GrÃ¼nden immer mehr in eine Nische zurÃ¼ckgezogen, zu der nur noch wenige Menschen Zugang finden. Hans Magnus Enzensberger hat vor einiger Zeit die Zahl von 1354 Lyriklesern im deutschsprachigen Raum zur Diskussion gestellt und damit auf pointierte Art und Weise deutlich gemacht, wo die deutschsprachige Lyrik im Vergleich zur Prosa heute steht. Von wenigen groÃŸen Verlagen abgesehen, die noch Lyriktitel im Programm haben, sind es in erster Linie die kleinen Verlage, die fÃ¼r rund 3.000 Neuerscheinungen pro Jahr sorgen. Typische Auflagenzahlen fÃ¼r nach 2000 publizierte GedichtbÃ¼cher sind 20, 50, 100 (beim KÃ¼nstlerbuch), sowie 250, 500 und 1000 Exemplare bei den Ã¼blichen Taschenbuch- bzw. fest gebundenen Editionen. Formen der Lyrik Die Gattung Lyrik ist hinsichtlich Inhalt und Form Ã¤uÃŸerst vielgestaltig. Nachfolgende Liste weist auf Einzelformen und Einzelaspekte der Lyrik hin. Akrosticha, AlkÃ¤ische Strophe, Asklepiadeische Strophe, Bildreihengedicht, Chanson, Chevy-Chase-Strophe, Clerihew, Distichon, Dithyrambos, Dinggedicht, Elegie, Elfchen, Epigramm, Figurengedicht, Gelegenheitsgedichte, Ghasel, Haiku, Hymne, Jambus, Lyrische Collage, Kanzone, Kinderlyrik, Klapphornverse, Lautgedicht, Leberreime, Lied, Limerick, Madrigal, Makkaronische Dichtung, Meistersang, Minnesang, Naturlyrik, Nonarime, Ode, Prosagedicht, Rap, Rollengedicht, Rondeau, Ritornell, Sapphische Strophe, Senryu, Sestine, Siziliane, Sonett, Stadtlyrik, Stanze, Terzine, Unsinnsgedicht, Volkslied-Strophe, Wirtinnenvers Mischformen sind Ballade, Romanze und Haibun. Gedichte, die sich keiner der oben genannten Formen anpassen, haben eine offene Form (siehe auch Sturm und Drang, Moderne, Postmoderne).
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